Gus Backus
Auf der Reeperbahn nachts um halb eins

Kurzübersicht zum Song

„Auf der Reeperbahn nachts um halb eins“ ist ein deutschsprachiges Lied von Ralph Arthur Roberts mit einem Text von Karl Vibach. Das Lied wurde 1912 für die Operette „Die keusche Susanne“ veröffentlicht. Das Werk entwickelte sich zu einem musikalischen Wahrzeichen des Hamburger Vergnügungsviertels St. Pauli. Gus Backus veröffentlichte eine Version des Liedes als Single. Der Titel verbindet die Reeperbahn als berühmte Straße in Hamburg mit einer nächtlichen Szenerie und einer festen Uhrzeit. Das Lied gehört zum Bereich des deutschen Unterhaltungsschlagers und des maritimen Repertoireumfelds.

Herkunft und Einordnung

„Auf der Reeperbahn nachts um halb eins“ ist ein deutsches Seemannslied und Hamburg-Lied, das besonders mit dem Vergnügungsviertel St. Pauli verbunden ist. Das Lied wurde 1912 von Ralph Arthur Roberts komponiert; der Text stammt von Will Steinberg. Große Bekanntheit erhielt das Stück durch den Film Große Freiheit Nr. 7 aus dem Jahr 1944, in dem Hans Albers das Lied sang.

Version von Gus Backus

Gus Backus nahm das Lied in den 1960er Jahren als Schlagerfassung auf. Backus gehörte in dieser Zeit zu den prägenden Interpreten des deutschsprachigen Unterhaltungsschlagers und veröffentlichte mehrere erfolgreiche deutschsprachige Adaptionen und Traditionslieder. Seine Aufnahme steht in der Tradition populärer Nachkriegsfassungen, die das Lied als leicht mitsingbaren, maritim gefärbten Unterhaltungstitel präsentierten.

Kulturelle Bedeutung

Das Lied zählt zu den bekanntesten musikalischen Symbolen Hamburgs. Der Titel nennt mit der Reeperbahn die zentrale Straße des Vergnügungs- und Rotlichtviertels St. Pauli und verankert das Lied damit unmittelbar im Stadtbild Hamburgs. Durch die Verbindung von Hafenmilieu, Nachtleben und Seefahrerromantik wurde das Stück zu einem festen Bestandteil norddeutscher Unterhaltungskultur.

Wirkungsgeschichte

„Auf der Reeperbahn nachts um halb eins“ wurde im 20. Jahrhundert von zahlreichen Interpreten aufgenommen und blieb dadurch dauerhaft im Repertoire populärer deutscher Unterhaltungsmusik. Die Fassung von Hans Albers prägte die öffentliche Wahrnehmung des Liedes besonders stark, während spätere Sänger wie Gus Backus das Stück einem Schlagerpublikum der Nachkriegsjahrzehnte vermittelten.