Skeeter Davis
Crying Time

Kurzübersicht zum Song

„Crying Time“ ist ein Song des US-amerikanischen Country-Songwriters Buck Owens. Die Erstveröffentlichung von Buck Owens erschien 1964 auf dem Album „Together Again/My Heart Skips a Beat“. Skeeter Davis veröffentlichte ihre Version 1965 auf dem Album „Skeeter Davis Sings Buddy Holly“. Der Song wurde durch Ray Charles 1966 einem breiten Pop-Publikum bekannt. Die Komposition verbindet Country-Elemente mit einer klaren, eingängigen Refrainstruktur. Der Titel gehört zu den mehrfach interpretierten Songs des Country-Repertoires der 1960er Jahre.

Grundinformationen

Crying Time ist ein Song des US-amerikanischen Country-Songwriters Buck Owens. Owens schrieb das Lied in den 1960er Jahren, und seine eigene Aufnahme erschien 1964 auf dem Album Together Again/My Heart Skips a Beat.

Eine Aufnahme von Skeeter Davis erschien 1965 auf dem Album Skeeter Davis Sings The End of the World. Davis gehörte in den 1960er Jahren zu den prägenden Sängerinnen des Nashville-Sounds.

Songwriting und frühe Rezeption

Buck Owens veröffentlichte Crying Time zunächst als B-Seite der Single I’ve Got a Tiger by the Tail. Der Song entwickelte sich rasch zu einem häufig aufgenommenen Titel im Country- und Pop-Bereich.

Der Liedtext behandelt das Ende einer Liebesbeziehung und verbindet diese Thematik mit einer klaren, eingängigen Refrainstruktur. Diese Verbindung aus einfacher melodischer Anlage und emotional direkter Aussage trug zur weiten Verbreitung des Songs bei.

Bekannte Versionen und Bedeutung

Die international bekannteste Fassung stammt von Ray Charles, der den Song 1966 als Single veröffentlichte. Seine Version erreichte Platz 6 der Billboard Hot 100 und Platz 5 der Hot Country Singles.

Für Crying Time erhielt Ray Charles 1967 zwei Grammy Awards, darunter für die beste Rhythm-&-Blues-Darbietung. Die erfolgreiche Charles-Version machte den Song auch außerhalb des Country-Publikums besonders populär.

Einordnung der Skeeter-Davis-Version

Skeeter Davis nahm Crying Time in einer Phase auf, in der sie regelmäßig zwischen Country und Pop vermittelte. Ihre Interpretationen dieser Zeit waren typischerweise von einer glatten Nashville-Produktion, deutlicher Gesangsführung und einer auf Radiotauglichkeit ausgerichteten Arrangementästhetik geprägt.