Elvis Presley
Up Above My Head / Saved (Gospel #2) (Takes 4 & 7)

Kurzübersicht zum Song

"Up Above My Head / Saved (Gospel #2) (Takes 4 & 7)" ist eine Aufnahme von Elvis Presley. Der Titel verbindet die Gospelstücke "Up Above My Head" und "Saved" in einer Studiofassung. Die Bezeichnung "Takes 4 & 7" verweist auf zwei nummerierte Aufnahmedurchgänge aus derselben Session. Die Zuordnung zu "Gospel #2" kennzeichnet den Titel als zweite Gospel-Einheit innerhalb der betreffenden Aufnahmeserie. Elvis Presley nahm in den 1960er Jahren mehrfach Gospelmaterial im Studio auf. Gospel war ein fester Bestandteil seines Repertoires und seiner Studioarbeit.

Hintergrund

Die Zusammenstellung Up Above My Head / Saved (Gospel #2) (Takes 4 & 7) vereint alternative Studioaufnahmen zweier Gospelsongs, die Elvis Presley im Laufe der 1960er Jahre einspielte. Beide Titel dokumentieren Presleys tiefe Verwurzelung in der afroamerikanischen Gospelmusik und sein Engagement für das Genre, das sich auch in seinen drei eigenständigen Gospel-Alben His Hand in Mine, How Great Thou Art und He Touched Me manifestierte.

Zu den einzelnen Songs

Saved

Saved wurde von Jerry Leiber und Mike Stoller geschrieben und erstmals 1961 von LaVern Baker als energiegeladene Single veröffentlicht. Presley griff den Song während ausgedehnter Gospel-Sessions auf und integrierte ihn in sein Live-Repertoire sowie in informelle Studio-Jams. Die in dieser Zusammenstellung verwendeten Takes stammen aus denselben produktiven Aufnahmeblöcken, die Material für seine Gospelprojekte lieferten. Musikalisch zeichnet sich der Titel durch einen treibenden Rhythmus, Call-and-Response-Passagen und ein mitreißendes Klavierfundament aus, das typisch für den Black-Gospel-Stil der Epoche ist.

Up Above My Head

Up Above My Head ist ein traditioneller Gospelstandard, der untrennbar mit Sister Rosetta Tharpe verbunden ist, die ihn in den späten 1940er Jahren popularisierte. Presley nahm das Stück 1966 unter der Leitung von Produzent Felton Jarvis in den RCA Studios in Nashville auf. Die Aufnahme erschien in einer finalen Version auf dem 1967 veröffentlichten und mit einem Grammy ausgezeichneten Album How Great Thou Art. Charakteristisch ist die Kombination aus treibendem Klavier, einem zurückhaltend agierenden Schlagzeug und dem mehrstimmigen Begleitgesang der Jordanaires sowie der Sopranistin Millie Kirkham, die dem von Presley mit Inbrunst vorgetragenen Leadgesang eine schwebende Helligkeit verleihen.